Barcelona Negra
Adriana V. López y Carmen Ospina (eds.)
Barcelona, Edhasa, 2013
Hace
dos años vio la luz este libro en Nueva York, y ahora llega a su país natal en
español. Concebido como una antiguía turística de Barcelona, reúne relatos
policíacos de catorce autores que sacan a la luz la cara oscura de catorce
barrios de la Ciudad Condal.
Ya
nos avisan las responsables del volumen en su prólogo que en España el género
negro se ha manifestado bajo la forma de narraciones historicistas que buscan
airear lo que hay de negro en la sociedad actual, es decir, bucear en sus
cimientos para que todos podamos comprobar la cara oscura de nuestra aparente
armonía social, que barre la muerte y la delincuencia bajo la alfombra. La
tesis coincide con las líneas generales del reciente volumen colectivo Historia, Memoria y Sociedad en el Género
Negro (J. Sánchez Zapatero y À. Martín Escribà (eds.), Santiago de
Compostela, Andavira). Y eso pasa en este caso por denunciar el clasismo de la
capital catalana, describir las mentes sádicas de los elementos que se
encuentran en la cúspide de la pirámide, como ya hizo Andreu Martín en Por amor al arte y lo hace aquí Barrios Altos, de Jordi Sierra i Fabra,
y también por recordarnos sobre qué orgía de plomo y sangre se construyó nuestra
hoy cómoda para algunos capital.
Los casos más extremos de
historicismo serían los del cuento de Andreu Martín, Ley de fugas, que contrapone explícitamente el descarado progreso
de la Villa Olímpica
Andreu
Martín hace valer los galones de la veteranía y firma un cuento veloz, trágico
y circular. Lolita Bosch, en las antípodas del relato lineal, arma un texto
experimental que se diluye sin gancho. El relato de Cristina Fallarás (espero
que le vaya mejor, últimamente se la ve bastante en la tele, espero que le
paguen bien) es dinámico y oralista. Santiago Roncagliolo logra un cuento
inteligente basado en el ensamblaje de oscuras fantasías de una niña triste que
encuentra al lobo feroz de sus sueños una noche de Carnaval, justamente el día
que cumple cuarenta años.
El
balance final, si nos tomamos Barcelona
Negra como un expositor del nivel alcanzado por el género negro en nuestras
latitudes, es positivo pero también discreto. Destacaría Sweet croquette, de David Barba, un texto que es muchas cosas: un
homenaje a la Barcelona
charnega de Marsé y Vázquez Montalbán, una fantasía macabra en la que dos
protagonistas quijotescos dan lugar a una siniestra elaboración de croquetas
postmodernas a partir de carne humana. La ironía más despiadada se despliega en
este relato protagonizado por un frustrado racista para localizar los rasgos
más risibles de nuestra sociedad.
Por lo demás, ninguna
sorpresa. Ningún descubrimiento especial que merezca ser destacado. No tenemos
a un Don Winslow, no tenemos a un Camilleri. Tenemos, sí, escritores capaces de
construir un buen relato y conducirlo a buen puerto: ahí están para probarlo La ofrenda, de Teresa Solana, o Depredador, de Roncagliolo. Tenemos,
también es cierto, narradoras que consiguen congelar su estilo para construir
esa extraña poesía del acero quirúrgico de las novelas de Patricia Cornwell:
Teresa Solana y Antonia Cortijos. Lo mejor, sin duda, el espíritu de la obra:
por fin alguien aprovecha el laboratorio literario que es o debería ser
Barcelona y reúne a escritores de tres tradiciones yuxtapuestas: catalana,
española y americana, felizmente fusionables. Sin embargo, sigo pensando que a
estos narradores les falta afilar un poco más el bisturí.
Andreu Navarra Ordoño
Publicado en "Quimera", Núm.361, Dicembre de 2013
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada